太原最好的白癜风医院 http://baidianfeng.39.net/a_zhiliao/131226/4317331.html贞元博物馆
ZhenyuanMuseum
玉器·青铜·陶瓷·文玩杂项
青铜镜是青铜文物收藏中的一个大类，虽不属于市场疯炒的大热门类古玩，但青铜镜的市场，就宛若一条复利曲线，初始增速缓慢，但当它到一个拐点之后，其价格就会翻倍增长。各朝各代各地区的镜子款式繁多，器物花纹形式各异，但相似地域出土的青铜镜花纹款式一般而言都具有极大的传承性，而青铜镜的具体情况会根据墓主人的身份、市井潮流、宗教内涵、文化风向的转变而具有各种时代特色。
武汉市贞元博物馆馆藏青铜镜
中国青铜文化领域宽广无垠，往往在藏家们翻山越岭摸清器物门道之时，就会有新的青铜知识被发现。藏家手中，包括博物馆内多见的青铜镜，都不带镜柄。但实际上，中国地域内也存有长柄的青铜镜，在西藏拉萨曲贡就出土过带有长柄的青铜镜。因此青铜镜的形制也因地区的不同而略有差异。中国青铜镜最早可以追溯到四千年前的新石器时期，而青铜镜的使用直到清代中晚期以后才逐渐被玻璃镜所替代。
武汉市贞元博物馆馆藏青铜镜
纵观青铜镜流传的时间线，最为繁盛大约处在战国时期、西汉、王莽时期、东汉，而顶峰之势在于唐。最早在新石器时期，青铜镜纹饰精美，此时的青铜镜已具有规整的圆镜形制。春秋战国时期中国青铜技艺逐趋成熟，出土的青铜镜数量较多，这一时期的铜镜质量参差不齐。其中，楚镜体轻肉薄，背纹丰富明细，且出土的铜镜多为上乘。除此之外，战国时期分铸法所制出的镂空透雕铜镜，存世稀少，整镜立体、镜体层次分明，艺术感极佳，制镜技艺巧夺天工，后世均无所出。而汉代的青铜镜镜圆、体薄、平边、圆钮，花纹装饰风格整体来说可以大致分为三个时期：西汉时期、王莽时期和东汉时期。西汉早期的青铜镜，沿袭了战国时期的制镜审美，镜多以平雕装饰，花纹平整，底纹与主纹相结合，程式化痕迹较重，镜边简略。到了西汉中期，地纹逐渐消失，并且三弦纹桥形钮经伏兽钮、蛙钮及连峰状钮逐渐发展成半球状圆钮。花纹也多成中心对称分布或均匀分布四区。当时流行的花纹除了蟠螭纹外，还有星云纹和草叶纹。星云纹与蟠螭纹纹路相似，但镜子背部乳丁较多，草叶镜的钮座为方，四周饰对称草叶，镜的外沿多饰十六个内凹连弧饰边缘。再到西汉晚期，出现了饰有“日月之光，天下大明”铭文的日光镜和饰以“内清质以昭明，光辉象乎日月”二圈铭文的昭明镜。而王莽时期属于西汉末期到东汉初期，在王莽时期，“TLV”规矩铜镜发展到了顶峰，镜子形制华美而精致，出现了很多前代不曾出现的新型神秘纹饰，这些纹饰至今尚未研究出涵意。但这一时期的规矩镜尺寸较大、品相上佳。再到东汉，青铜镜镜面微凸，镜钮变得更结实，而连弧形装饰集中在镜子内部区域，镜子的纹饰整体布局也变得生动活泼，铭文样式变得更加丰富。镜子的内容发展出人物、花鸟、神兽，除此之外，更有歌舞、车马、历史人物及神话传说等主题的出现。且青铜镜浮雕的技艺也日趋成熟。总之，汉代的青铜镜处于青铜镜发展承上启下的关键阶段，向上沿袭了早期青铜镜的一些典型特点与技法，向下为唐代青铜镜鼎盛时期的发展，作出了铺垫。
武汉市贞元博物馆馆藏青铜镜
唐代青铜镜在制镜形制、铜镜内容、制镜技法上较汉代铜镜有较大的突破。隋唐时期的铜镜，手工艺人调整了铜镜的原料配比，加大了锡的配比，唐代的铜镜因此多呈银白色，质地硬而脆，且与前代相比铜镜颜色较为闪亮，这一配方的改变使得唐代铜镜的外观与使用性得到了较大的提升。铸造技法上唐代铜镜出现了镀金、贴银、金银平脱、螺钿和宝石镶嵌等新的制造方式。这一时期铜镜的形制，也变得多样化起来，除了传统的圆镜、方镜之外，又有菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜式。从镜面的纹饰内容上来说，题材更为新颖，增加了修仙，宗教，西方瑞兽等创新题材，表现出唐代社会人民丰富的精神生活，寄托了中国古代人民对美好事物的追求和幸福生活的愿望。唐代铜镜的布局和纹饰，虽然多还是环绕式和对称式，但较之前的程式布局已有了较大的突破，铜镜花纹流畅华丽、自由活泼、多用浮雕技法，使整镜看起来千姿百态、生气充沛，柔美自然。尽管作为青铜器精品数量最多的朝代，但唐代青铜镜的质量也有高有低。初唐铜镜，继承隋唐时期铜镜的传统，主题内容较为丰富，纹饰精美；中唐铜镜极具唐朝时代特点，民族文化大包容，题材丰富，制镜的装饰技法成熟，有的雄健豪放，有的小巧精美；时至晚唐时期，唐镜就趋于衰势，风格变得单调，制作工艺也显得粗糙。
武汉市贞元博物馆馆藏青铜镜
唐代最著名的海兽葡萄镜流行于唐高祖至武则天时期，主要的图案由蔓枝葡萄和海兽组成。整镜的内区主要为数只海兽相互嬉戏，海兽之间饰以蔓枝葡萄的叶子和果实，外区围绕飞禽和葡萄蔓枝的叶子，镜面的纹饰与内容十分符合海兽葡萄镜这一名称。海兽葡萄镜在唐代流传的范围很广，分布较散且数量较大，因此现世出土海兽葡萄镜的地点也较多。精品的海兽葡萄镜大多出土地点在陕西省西安和河南省洛阳附近。陕西省历史博物馆，藏有十余枚精品海兽葡萄镜，直径多在二十厘米以下，镜背面图案由高浮雕式的若干瑞兽和葡萄枝蔓组成，瑞兽状似狮子，镜纽形似蟾蜍。洛阳博物馆同样藏有唐代精品海兽葡萄镜，其形制较大，直径24.8厘米，纹饰紧密，制作精良，名为八瑞海兽葡萄铜镜，是北方青铜镜中的精品。此镜用高浮雕工艺制作，纹饰复杂，中间一圈凸弦纹将镜背分为内外两区。内区的八只瑞兽环列镜钮四周，造型各异。在外区铺满葡萄枝的间隙，鸳鸯、天马、孔雀等动物依次环列。除陕西、河南、甘肃、山西等地出土并收藏了较多精品的唐代海兽葡萄镜外，故宫博物院、台北故宫博物院，浙江省博物馆等均有收藏。
武汉市贞元博物馆馆藏青铜镜
在收藏市场上，国内外青铜镜的收藏大家们也对唐代海兽葡萄镜格外的青睐有加。年保利春拍，台湾收藏家曹先生的唐瑞兽花枝镜（直径24厘米）以三千三百三十五万元的价格成交（落锤价两千九百万元）；年瀚海春季拍卖会，唐海兽葡萄镜（直径21.3厘米）以一千四百九十五万元成交；年嘉德秋季拍卖会，唐代海兽葡萄镜以四百一十三万元成交……唐代海兽葡萄镜的成交价格在古玩国际市场上一直保持着傲人的成绩。
武汉贞元博物馆馆藏唐海兽葡萄镜，为较为典型的南方坑口出土的青铜镜。该镜造型精美，纹饰繁复，蟾蜍镜钮形制规整，颜色偏暗，四周围有瑞兽，是十分典型的唐代海兽葡萄镜。但因南方坑口较浅，受季节影响，墓室的陪葬品多淹水严重，因此与北方泛银光的青铜镜不同，南方坑口出土的铜镜色泽多泛暗，此镜浮雕清晰，造型古朴别致，实属精品。
武汉市贞元博物馆馆藏海兽葡萄镜
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